无法触碰的掌心剧情介绍
思琪的战斗风格跟婉月非常相像而且还选用了鞭子做武器她的鞭术有一部分是从婉月那里学而毕方也专门给她找了几套比较高明的鞭法她也都学会了如今有了这个跟婉月一...让他们化成*人形守在外围说是我的永无止境生死团的人在这一代应该没有多少人会不给面子毕竟前几天我们在这一代不小心给闯出了一点儿名气毕方对艾拉吉尔说道...
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太生猛了所以无法触碰的掌心就是掌权者利用底层暴动和阶级差异来获得的更强有力的控制权想想真可怕
8.7/10 #AMC 最佳之处莫过于丝毫没有“浪漫化”电影的痕迹电影始终是伴随着生活的高低起伏辅助于记忆以形成某种“形态”(正如吵架段落时男主看到自己手持摄影机的幻觉)并通过生活中不同情景以切换不同的调度与风格来契合各类电影类型(剧情/歌舞/爱情/西部或默片)此外不乏通过私人细节与回忆来印证数十年来电影学界的各类母题(电影作为技术/仪器/观看方式摄像机作为“揭露”真相的眼睛影院的黑暗作为包庇Obscenity的条件以及最后点滴的对“工业”的提及)电影作为一种“实体”当然不是不可或缺的但“电影”作为一种抽象的存在却无处不在斯皮尔伯格并未沉溺于怀旧或溺爱(最后和林奇扮演的约翰福特的桥段甚至显出了他的叛逆：我就把水平线放在中间拍)而是伴随着浓烈的哀愁与不做作的复杂可惜之处在于节奏和结构都有些琐碎和混乱
脸盲症看得很艰难大家族戏一直都不是我的菜按first标准野心和整体创意都是出挑的很少有当代电影人愿意全面记录小城市发展变化以及小市民的日常；美学上的长卷处理也能高出他人一截可以说一出手就赢了但按电影手册标准制作细节的瑕疵就太多主要在素人和新人演员的粗糙与不知所措撑不起复杂的情绪和镜头的凝视；两边的表演方法、纪录片与故事片的拍法也都是不一样的总之屡屡让我出戏摄影很美但游泳的长镜头真是毫无必要结合了侯孝贤的镜头感与杨德昌的说教年轻一辈的观点大多以对话交代对社会有观察有想法无法触碰的掌心是好剧本但拍出来就不大好更深的问题是如果一直浸淫在传统美学的话还如何反对传统糟粕这是整个东南沿海面临的问题安于富足让人保守掩盖了控诉力度反观《鸣人头像》就是无望中的拼死搏斗
运用投影的放大与时间的停格在电影中察觉生活的真相又利用剪辑的裁断与景框的限制在电影中遮蔽生活的原貌自然的电影在影片中成为联系两个世界的通道光束点亮两端连接背靠日常望向银幕
把提出问题的愚夫和背锅的愚夫一起解决了让他们永远不能开口剩下一群喊不醒的愚夫无法触碰的掌心继续回到危楼里安然自得和一群共同利益链上一起泯灭人性的愚夫…谁不是愚夫众人皆是愚夫最后一个镜头分明就是2020.02.06晚上去世的那位
